一鍵復(fù)制
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的范文呢？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
樹林素描畫法篇一
石膏頭像單色且靜止不動(dòng)，初學(xué)者可以省卻諸多色素和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，集中注意力反復(fù)修改，進(jìn)行形體塑造。石膏頭像寫生是基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的一個(gè)環(huán)節(jié)。學(xué)畫石膏頭像，目的是訓(xùn)練繪畫者的觀察能力，腦子的思維能力，手的表現(xiàn)能力。通過(guò)石膏頭像寫生，初學(xué)者可以不斷提高自己對(duì)對(duì)象的結(jié)構(gòu)、形狀、透視、比例、空間感、質(zhì)感等造型因素的理解能力與把握能力;確立整體意識(shí)與形體意識(shí);培養(yǎng)造型的嚴(yán)謹(jǐn)性，掌握寫實(shí)的技能;了解人物造型的基本規(guī)律，不斷提高對(duì)客觀物象的感受能力和表現(xiàn)能力。另外，寫實(shí)的`石膏像，大都是歷代藝術(shù)大師雕刻精品的石膏復(fù)制品，造型完美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有鮮明的形象特征和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在寫生中，體會(huì)石膏像的美感和特征，理解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)處理技巧，這對(duì)培養(yǎng)初學(xué)者的鑒賞能力，啟迪他們的審美情趣都有很大的益處。本文主要介紹石膏頭部的素描畫法及寫生要點(diǎn)。
石膏頭部的結(jié)構(gòu)從上到下主要包括：頭蓋骨、前額骨、顳骨、鼻骨、顴骨和下頜骨幾部分，而五官分別位于前額骨到下頜骨之間的空隙處。首先看眼睛，眼睛位于前額骨和顳骨之間、鼻骨的兩側(cè)，而鼻子則位于倆顴骨之間、鼻骨以下的位置，并且與鼻骨連接，形成鼻骨、鼻軟骨、鼻頭所組成的整個(gè)鼻子造型。五官中的口位于鼻骨和下頜骨之間，左右嘴角基本上與眼睛的瞳孔垂直。五官中的耳朵與其他幾個(gè)五官呈90度角的關(guān)系，位于顳骨和顴骨的后方。由于頭部的扭轉(zhuǎn)、仰俯變化，所以五官所展現(xiàn)出的外形也會(huì)發(fā)生變化，這些就需要畫者在實(shí)際繪畫中去研究、去表現(xiàn)。
石膏頭部的素描畫法：
1、常規(guī)性的構(gòu)圖定位，在這個(gè)步驟中，畫者要根據(jù)畫面把石膏頭部的形象合理的安排在畫面上。
2、畫大型，在這個(gè)步驟中，畫者要用較輕的長(zhǎng)直線條把頭部的外形和主要機(jī)構(gòu)輕輕的勾畫出來(lái)。
3、鋪設(shè)大的色塊，一明暗交界線為準(zhǔn)，背光部分均勻平涂一層較深的顏色。
4、深入刻畫，在這個(gè)步驟中，畫者主要把兩面和灰面的細(xì)微變化較好的表現(xiàn)出來(lái)，并且把五官的形象準(zhǔn)確的進(jìn)行描繪。這樣一幅石膏頭部的素描畫面就表現(xiàn)出來(lái)。
構(gòu)圖的好壞直接影響作品的深入與最后完成。在構(gòu)圖時(shí)，畫面不能安排得太滿，太滿會(huì)影響畫面的空間表現(xiàn)，也不能太高、太偏或太低。一般石膏頭像的構(gòu)圖應(yīng)該放在中間偏上些，也可以根據(jù)石膏頭像的動(dòng)態(tài)和頭像的朝向來(lái)安排偏左偏右，這樣就比較符合人的心理感受和視覺(jué)習(xí)慣。
樹林素描畫法篇二
第一步：短線定出六棱柱的高度和頂面上下的寬度。
第二步：畫出六棱柱的頂面和三個(gè)可以直接看到的.長(zhǎng)方形面。
第四步：畫出六棱柱的底面和被遮擋的三個(gè)長(zhǎng)方形面。
被遮擋棱邊的顏色要更淺一些。畫出投影的形狀。
第五步：畫出布褶，區(qū)分出墻面與桌面。
第六步：畫出被光面、投影和墻面的顏色。
第七步：加深背光面和投影的顏色。
第八步：可以用紙巾將石膏體暗部和投影的顏色擦蹭的均勻些，注意投影的色調(diào)是畫面中最深的。
樹林素描畫法篇三
在空白的畫紙前，怎樣開(kāi)始作畫，這是每一位初學(xué)素描者都遇到過(guò)的問(wèn)題。即使對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的作畫者來(lái)說(shuō)，合理的步驟也是成功與否的關(guān)鍵。更重要的是我們通過(guò)這些基本步驟能夠達(dá)到培養(yǎng)分析能力和表達(dá)能力的目的，而不僅僅是得到一張漂亮的畫。以下是小編整理素描入門簡(jiǎn)單畫法的資料，歡迎閱讀參考。
設(shè)計(jì)素描的基本步驟必須是緊緊圍繞著物象的客觀性與本質(zhì)性的表現(xiàn)，從訓(xùn)練的目的出發(fā)而設(shè)立的。為便于學(xué)習(xí)和掌握，它應(yīng)該符合邏輯性和程式化的要求o我們將素描步驟分解成五個(gè)階段來(lái)講解。步驟一和步驟二是觀察階段，步驟三至步驟五為表現(xiàn)階段。在步驟一和步驟二這兩個(gè)階段做得準(zhǔn)確與否，會(huì)影響以下步驟的進(jìn)展甚至整體的成敗，所以必須做到嚴(yán)謹(jǐn)、果斷。步驟三至步驟五這三個(gè)環(huán)節(jié)應(yīng)該不斷循環(huán)重復(fù)進(jìn)行，直到整幅素描的最后完成。
三維觀察。在這一步驟中，我們觀察和分析客觀物象的形體結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系，并在此基礎(chǔ)上觀察對(duì)象的肌理、質(zhì)地和固有色等表面因素。在觀察形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)時(shí)，我們要通過(guò)多視點(diǎn)、多角度的主動(dòng)觀察及觸覺(jué)體驗(yàn)來(lái)把握對(duì)象。許多有經(jīng)驗(yàn)的作畫者也可能習(xí)慣于固定視點(diǎn)的觀察，更未想到去觸摸已經(jīng)畫過(guò)多次的對(duì)象。視覺(jué)感官依靠光影與明暗現(xiàn)象來(lái)分辨對(duì)象的結(jié)構(gòu)變化，因此，很容易忽略由微妙的明暗變化所暗示的結(jié)構(gòu)關(guān)系。而觸覺(jué)體驗(yàn)?zāi)軌驈浹a(bǔ)視覺(jué)在這方面的不足，并且能夠幫助我們從整體上理解對(duì)象。任何形態(tài)都具有內(nèi)部結(jié)構(gòu)的規(guī)定性，無(wú)論多么復(fù)雜的形態(tài)其結(jié)構(gòu)都是可推導(dǎo)的、可分析和可表現(xiàn)的。客觀形體存在于太空間內(nèi)是以立體狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)的，在焦點(diǎn)透視情況下從一個(gè)角度來(lái)獲得對(duì)象其他層面繁雜的結(jié)構(gòu)是很難的。為了對(duì)客觀形態(tài)各部分組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入地了解研究，以便形成對(duì)該形態(tài)在大腦中感性的印象和穩(wěn)定的視覺(jué)感受，也為了發(fā)掘?qū)ο蟮膬?nèi)在本質(zhì)特征和潛在的精神因素，勢(shì)必要對(duì)形態(tài)進(jìn)行反復(fù)的、多角度的、全方位的、多層次的分析、剖析。
通常我們?cè)谟^察物象時(shí)雖是多角度的觀察，但有些物體僅從外表觀察還是不夠的。在植物中有很多物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)往往比外在的形式更具特征、更加本質(zhì)。例如番茄、石榴、橘子、蘋果等外形都是圓的，看似很接近，但剖切后內(nèi)部結(jié)構(gòu)的區(qū)別非常太，所以只有通過(guò)剖切才能了解形態(tài)內(nèi)部的構(gòu)造，才能更準(zhǔn)確、更清晰地描繪物體的外部形態(tài)。通過(guò)這一步驟的.學(xué)習(xí)，我們要改變被動(dòng)接受視覺(jué)信息的觀察習(xí)慣，全身心地去探索對(duì)象，在對(duì)象面前觀察越全面，發(fā)現(xiàn)就越多，觀察力也會(huì)越敏銳。
二維觀察。在對(duì)物象進(jìn)行了全方位的三維觀察之后，我們?cè)龠x擇幾個(gè)固定視點(diǎn)，從二維角度來(lái)觀察對(duì)象的軸線方向和動(dòng)勢(shì)。先觀察形體的長(zhǎng)軸線、主方向和主要?jiǎng)觿?shì)，后觀察形體的短軸線、局部方向和次要?jiǎng)觿?shì)。這是一個(gè)為了有效地簡(jiǎn)化和把握復(fù)雜的形式而經(jīng)過(guò)的過(guò)程。
對(duì)于幾何形組合或?qū)ΨQ性形體來(lái)說(shuō)，平、立、剖面圖所記錄的二維信息能夠幫助我們理解、記憶并完整地還原出三維形體結(jié)構(gòu)。所以，畫三視圖是觀察階段的重要環(huán)節(jié)。在這一階段，我們的觀察角度應(yīng)不斷地在二維與三維方式之間轉(zhuǎn)換，以取得兩者間的對(duì)應(yīng)和協(xié)調(diào)。
步驟三：構(gòu)圖。這一階段應(yīng)把注意力轉(zhuǎn)移到二維畫面上來(lái)，即從三維形體結(jié)構(gòu)的分析轉(zhuǎn)入對(duì)二維平面結(jié)構(gòu)的分析。首先是橫構(gòu)圖或是豎構(gòu)圖的選擇，應(yīng)注意畫紙的長(zhǎng)寬比例，明確畫面的空間限定。特別是當(dāng)我們畫速寫時(shí)，由于眼睛要不斷捕捉對(duì)象的動(dòng)態(tài)，對(duì)畫面的大小和比例，更要借手的觸覺(jué)幫助把握。其次是注意形在畫面上所占面積及其與紙面邊緣的位置關(guān)系．這涉及構(gòu)圖的平衡和力動(dòng)國(guó)素的處理。除此之外，明暗與黑白關(guān)系也是構(gòu)圖的一個(gè)重要因寨。這一階段我們主要通過(guò)畫構(gòu)圖小稿來(lái)進(jìn)行推敲和選擇。很多作畫者由于不注意構(gòu)圖問(wèn)題，造成精力的反復(fù)浪費(fèi)。形畫小了，可以用裁割畫紙來(lái)解決，但畫大了，就一籌莫展了。所以要特別注意，在畫構(gòu)圖小稿時(shí)一定要按照畫紙的實(shí)際比例進(jìn)行構(gòu)圖。
素描是用線條來(lái)組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感。弧形的線條可以象徵拱頂，交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會(huì)的形象。因此透過(guò)線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
素描的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立於被描繪的物體之外。
素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對(duì)照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法，因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫筆作為基本材料，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。
把握好透視是出正確形體的保證，每一個(gè)物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫出空間感、立體感就得運(yùn)用透視，就有近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛等規(guī)律。
從視覺(jué)上，當(dāng)我們?cè)谀骋唤嵌扔^察形體時(shí)該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細(xì)的邊緣線這是輪廓線！
樹林素描畫法篇四
素描的操作定義：使用相對(duì)單一的色彩，借助明度變化來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的繪畫方式。素描的繪畫工具多種多樣，并不局限于某一工具。下面是小編幫大家整理的素描的基本畫法步驟，希望能夠幫助到大家。
1.定位（物體大概的位置）
2.透視（物體看不到的或者看得到的結(jié)構(gòu)）
3.找光源（光從那里照射）
4.利用透視找出投影（自己理解一下……）
5.找出暗面 灰面 光面（暗面：最黑的面 灰面：較黑的面 光面：被光源照射的面）
6.用排線大概畫出投影和暗面
7.加深投影和暗面的最深處 調(diào)整明暗
8.畫灰面（用排線畫）
9.畫背景（注：是利用光影來(lái)襯托物體 而不是用線來(lái)畫出物體）（用排線）
10.用紙巾把畫面搽灰
11.找出最光面 比較各個(gè)光面與光面之間的亮度
12.用鉛筆和橡皮來(lái)調(diào)整光面（用排線……）
最后處理畫面不完善的地方 畫出細(xì)節(jié)這個(gè)就是排線的方法。
由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來(lái)畫出物象明暗的單色畫，稱做素描。單色水彩和單色油畫也可以算作素描；中國(guó)傳統(tǒng)的白描和水墨畫也可以稱之為素描。通常講的素描多元化指鉛筆畫和炭筆畫。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，這是研究繪畫藝術(shù)所必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)階段。素描通常采用可于平面留下痕跡的方法：如蠟筆，炭筆，鋼筆，畫筆，墨水，及紙張等，其它還包括在濕濡的陶土，沾了墨水的布條，金屬，石器，容器或布的表面所造成的磨損。
輪廓和線條是素描的一般稱謂。素描具備了自然律動(dòng)感。不同的筆觸營(yíng)造出不同的線條及橫切關(guān)系和節(jié)奏、主動(dòng)與被動(dòng)的周圍環(huán)境、平面、體積、色調(diào)、及質(zhì)感。
素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來(lái)表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá)思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像帶色彩的繪畫那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。
1.線和線條技法，素描的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立于被描繪的物體之外。
2.素描是用線條來(lái)組成物體的形象，并且描繪于平面之上，借由線條形式引起觀者的`聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面的邊界；另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感?；⌒蔚木€條可以象征拱頂，交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會(huì)的形象。因此透過(guò)線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
3.在素描中可以用線條區(qū)分立體與平面，至于色彩明暗是為了加強(qiáng)和釐清整體與部分的關(guān)系。我們可以運(yùn)用線條的開(kāi)始，消失和中斷來(lái)畫出邊界，并且形成平面，也可使色彩至邊界而上。線條的粗細(xì)能表現(xiàn)物體的變化，甚至光和影也可用線條的筆觸變化表現(xiàn)出來(lái)。
4.素描的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對(duì)照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法，因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色畫筆作為基本材料，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。
一、線條是學(xué)習(xí)素描的基礎(chǔ)
1. 平行排線，標(biāo)準(zhǔn)的線條的兩頭都比較輕，中間重；在平行排線的時(shí)候可以從順手的方向依次平行排線，在練習(xí)的時(shí)候一定要保持手腕的平穩(wěn)，用力要均勻，線條的疏密關(guān)系也要把握到位，線條的疏密關(guān)系直接影響到明暗關(guān)系。
2. 交叉排線，排線時(shí)第二遍與第一遍線的方向需成菱形為最好；交叉排線是使用頻率最高的一種方法，在畫灰面和黑面的時(shí)候尤其用得多，需要層層交叉疊加，畫面才不會(huì)顯得“油膩”。
3. 重疊排線是不斷的重復(fù)一個(gè)方向進(jìn)行排線，重疊成一個(gè)色塊，線條幾乎得看不到。在表現(xiàn)物體暗部的時(shí)候也是常用這種畫法。
4. 弧形排線，圓形及有弧度的物體、肌肉走向、有紋理的物體等等，使用弧形較多，因弧形有一定的彎度，相對(duì)直線來(lái)說(shuō)比較自由隨意，效果表現(xiàn)的會(huì)比較好。
二、素描的黑白灰關(guān)系也很重要
要掌握素描五個(gè)基本明暗調(diào)，包括中間色、高光、反光、投影、明暗交界線，這五種基本的知識(shí)掌握好之后畫出來(lái)的幾何體會(huì)更加有層次感，用來(lái)體現(xiàn)物體的材質(zhì)、體積或者空間的關(guān)系，創(chuàng)作之前我們要用心觀察身邊的事物，在腦海中不斷練習(xí)尋找每個(gè)物體的五大調(diào)子，為繪畫打下好的基礎(chǔ)。
三、具體的練習(xí)步驟
線條練習(xí)熟練時(shí)候先從基本的幾何體開(kāi)始畫起，比較常見(jiàn)的就是正方體、球體、圓柱體這些最簡(jiǎn)單的基本形體，一般是先從簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)關(guān)系練起，練習(xí)幾何體的原因就是所有的基本形體構(gòu)成都是由這些幾何體的局部組成的，所以練習(xí)幾何體的畫法是素描的必修課程，后期再晉升到靜物、石膏、頭像、半身像、全身像等等。
